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Unpublished until , the Suite Partita in C minor, HWV, dates from around —6, when the young Handel was earning his living as composer-cum-harpsichordist at the Hamburg Opera. Shortly afterwards Handel revised the Allemande second movement for the incomplete Suite HWV, in the process enriching its textures. Danny Driver has chosen the revision as more suited to the modern piano. After the Allemande comes an Italianate Courante, like a fast minuet, followed by a Gavotte of sober grace and a Minuet whose faint gawkiness is typical of the works the young Handel wrote before his Italian sojourn.

Some of the suites may have originated as teaching pieces for Princesses Anne and Caroline after Handel became their music teacher in Others, probably including this three-movement E minor Suite, date back to the Hamburg or early London years.

This magnificent piece is Handel at his most Gallic, with shades of the clavecinistes—Rameau, Couperin—in the elaborately ornamented Sarabande theme and several of the variations. In time-honoured fashion, the figuration grows increasingly animated during the early variations. By the time the major key re-emerges in variation 17, Handelian virtuosity is again in full spate. We can imagine the composer playing this Chaconne on his colourful two-manual Ruckers harpsichord at home in Brook Street, to the astonished delight of privileged visitors.

Il ne le fit jamais. Le 14 juin , le chroniqueur Francesco Valesio nota: Doch hatte er bereits beschlossen, nach London zurückzukehren.

Der nachgiebige Kurfürst erteilte ihm die Erlaubnis, im September nach London zu reisen, jedoch unter der Voraussetzung, dass er nach angemessener Zeit wieder zurückkäme. Das sollte jedoch nicht geschehen; da Georg allerdings wusste, dass er nach dem Tod der kränkelnden Königin Anne die britische Thronfolge antreten würde sie starb im August , war der Vertragsbruch seines Kapellmeisters nicht so schwerwiegend, wie man zunächst meinen könnte.

Händel mag sogar eine nützliche Informationsquelle für den zukünftigen Georg I. Januar notierte der Tagebuchautor Francesco Valesio: Händel hatte in seiner frühen Schaffensphase in Deutschland und Italien diverse Werke für Orgel und Cembalo komponiert. Doch zu diesem Zeitpunkt waren zahlreiche Sätze dieser Suiten die zum Teil wohl aus der frühen Hamburger Zeit des Komponisten stammten bereits in mangelhaften Raubdrucken in Amsterdam erschienen, weshalb der Komponist seiner Londoner Ausgabe folgende Einleitung und gleichzeitige Hommage an seine Wahlheimat voranstellte:.

Nach nur wenigen Jahren waren sie mehrfach neu aufgelegt worden und zirkulierten in Nordeuropa. Während Bachs Suiten für Tasteninstrumente sich jeweils in der Anlage ähneln, der die traditionelle Abfolge von französischen Tänzen Allemande, Courante, Sarabande und Gigue zugrunde liegt, sind Händels Suiten unvorhersehbar und keine zwei Suiten haben dieselbe Anzahl noch dieselbe Anordnung von Sätzen.

Im Vergleich zu den sorgfältig ausgearbeiteten Suiten Bachs erwecken diejenigen Händels oft den Anschein, als seien sie notierte Improvisationen. Insbesondere in den Fantasia-artigen Präludien kann man Händels geniales Extemporieren nachvollziehen und er lässt der Phantasie des Ausführenden viel Freiraum.

Das nachdenkliche Präludium der Suite Nr. Sowohl aufsteigende als auch absteigende Tonleitern durchziehen ebenfalls die anmutige, gemessene Allemande, ein Tanz, der zu Händels Zeit bereits einen weiten Weg von seinen rustikalen Volksmusikwurzeln zurückgelegt hatte.

Jahrhunderts so schwierig gestalteten. Die A-Dur-Suite endet mit einer überschäumenden Gigue, in der das Trillerthema vergnügt zwischen den Stimmen hin- und hergeworfen wird.

Das wunderschöne Adagio zu Beginn ist eine üppig verzierte italienisch anmutende Arie, die für das Cembalo eingerichtet ist. Hier wird dem Ausführenden ausnahmsweise nichts selbst überlassen. Als nächstes kommt ein federndes Allegro, wo einem Moto perpetuo in der Oberstimme ein athletisch schreitender Bass gegenübergestellt ist; darauf folgt ein kurzes Adagio in d-Moll, das die Extempore-Manier die mit einer nachdenklichen Kadenz endet mit dem würdigen Puls einer Sarabande kombiniert.

Das Finale ist eine für Händel charakteristische heitere Fuge—weniger streng in der Durchführung als eine Bachfuge, jedoch unwiderstehlich in ihrem melodischen und rhythmischen Überschwang, und mit mehreren herzhaften chromatischen Fortschreitungen versehen. Das längste und imposanteste dieser Werke ist die Suite Nr.

Sie beginnt mit einer langsam—schnellen französischen Ouvertüre, deren düster umherwirbelndes Präludium das Cembalo als Ersatzorgel zu behandeln scheint. Nach einer bemerkenswert besinnlichen Allemande und einer Courante im französischen Stil voller pikanter rhythmischer Wendungen erklingt der fünfte Satz, ein Thema mit Variationen einer etwas anderen Art.

Im Gegensatz zu normaler Barock-Praxis ist das Thema aufwändig verziert und benötigt in den ersten beiden Variationen eher Vereinfachung denn Ausschmückung. Die Ausarbeitung ist hier strenger gehalten, als es sich sonst bei Händel verhält, und der Modulationsumfang ist belebend weit gesteckt. Zudem folgt Händel der traditionellen Praxis, indem er der Allemande und der Courante dasselbe Thema zugrunde legt, obwohl in der Letzteren die Melodie neuinterpretiert und nicht einfach wiederholt wird.

Auf das etwas nachdenkliche Präludium folgt eine kontrapunktische Allemande von fast penibler Feinheit und eine sich anmutig bewegende Courante in diesem Falle eher italienischer als französischer Art. Die Suite endet mit Händels berühmtestem Satz für Cembalo—ein zunehmend extravaganter Zyklus von Variationen über die solide, symmetrische und es ist verlockend hinzuzufügen: Jahrhundert aufgefasst wurde werden die Punktierungen einer barocken französischen Ouvertüre in dem üppig gestalteten Präludium der Suite Nr.

Nach einem Largo, das ebenfalls auf dichten Strukturen und punktierten Rhythmen aufgebaut ist, tritt der dritte Satz als straff gearbeitete Fuge auf, deren eckiges Hauptthema gegen ein Kontrasubjekt mit ausgehaltenen Tönen, die über die Taktstriche hinausgehen, gesetzt ist. Die eingängige, etwas sture Gigue, die durch mehrere kräftige harmonische Kollisionen belebt wird, kommt einer rustikalen englischen Jig in diesen Suiten am nächsten.

Die sechssätzige Suite Nr. Als nächstes kommt eine Sarabande, in der Vornehmheit und Schlichtheit miteinander verbunden werden eine Spezialität Händels , worauf eine dreistimmige Gigue folgt. Die Ausführenden und Zuhörer des Jahrhunderts hätten erwartet, dass hiermit die Suite enden würde. Über einer wiederholten Akkordsequenz, die zunächst einfach erscheint und dann chromatisch intensiviert wird, bewegt sich die Musik in einem Crescendo oberflächlicher Aufregung hin zum funkelnden Abschluss.

Dieser heroischen Extravertiertheit vollkommen entgegengesetzt ist das Präludium der Suite Nr. Der zweite Satz ist ein vorandrängendes fugales Allegro, in dem die würdevollen aufsteigenden Tonleitern des Hauptthemas, ähnlich einem barocken Basso ostinato, gegen ein sehniges Gegenthema gesetzt sind. In dem dramatischen Texturenwechsel später im Satz tritt der Theaterkomponist in den Vordergrund. Nachdem er sich der allgemeinen Erwartungshaltung mit seiner Wahl und Anordnung von Sätzen mehrfach widersetzt hat, beendet Händel seine Ausgabe von mit den traditionellen französischen Tanzsätzen, jedoch ohne die Sarabande.

Die Courante entleiht sich ihr Anfangsmotiv in ergiebiger Weise aus Händels römischem Vesperpsalm Dixit Dominus , während die Gigue, wie so oft, von lebhafter kanonischer Imitation angeregt wird. Kurz darauf überarbeitete Händel die an zweiter Stelle stehende Allemande für die unvollständige Suite HWV, und gestaltete dabei den Satz noch etwas reichhaltiger.

Danny Driver hat sich hier für die Überarbeitung entschieden, da diese für das moderne Klavier geeigneter ist. In Händels Manuskript der c-Moll-Suite steht am Anfang ein grüblerisches, improvisatorisches Präludium, das in Akkordblöcken und mit der Anweisung arpeggio notiert ist.

Auf die Allemande folgt eine italienisch anmutende Courante, die wie ein schnelles Menuett wirkt, eine Gavotte von nüchterner Anmut sowie ein Menuett, dessen leichte Unbeholfenheit charakteristisch für jene Werke ist, die Händel als junger Mann vor seinem Italien-Aufenthalt schrieb.

Händel verwendete das Anfangsmotiv der Allemande im ersten Satz der kleinen Suite in e-Moll wieder, die in dem Zyklus von neun Suiten, herausgegeben ca. Einige Suiten waren möglicherweise ursprünglich als Unterrichtsstücke für die Prinzessinnen Anne und Caroline entstanden, nachdem Händel als ihr Musiklehrer engagiert worden war.

Andere Werke, so wahrscheinlich auch diese dreisätzige Suite in e-Moll, entstammen seiner Hamburger oder seiner frühen Londoner Zeit.

Die Variationen 9 bis 16 stehen in g-Moll und beginnen mit einer zarten kontrapunktischen Meditation über das Thema—ein besonders poetisches Tastenwerk Händels. Wenn jedoch in Variation Nr. Kies 'n gratis forex demo rekening van ons top lys van Ligging forex makelaars. Klik op 'Handel vir Real "; Klik op 'Open 'n nuwe rekening'; Klik op 'Fondse Management "in die linkerhand Forex Geen Deposito Bonus is 'n tipe van online handel bevorder dat nuwe handelaars geld bied om 'n nuwe handelsmerk rekening oop te maak.

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